La Electric Be-Bop Band del veterano (ya en el momento de su grabación) batería Paul Motian, surgió con el ánimo de revisar un repertorio de una parte concreta de la historia del jazz a partir de una formación no al uso (en la que se incluían dos guitarras y bajo eléctricos), con una visión actual (que no puramente revisionista) en ese momento, que la calidad de las buenas obras ha logrado mantener fresca y vigorosa a día de hoy.

En el caso de las dos grabaciones presentadas y desde un punto de vista cronológico, señalar que el proyecto se inició con una formación en quinteto que incluía un saxo (Joshua Redman), dos guitarras eléctricas, bajo y batería. El resultado fue la visita a un repertorio clásicamente be-bop (todo él), en dónde la inmediatez de la ejecución y sobre todo de la improvisación, insufló de vida a una serie de revisiones en dónde basándose de un planteamiento puramente be-bop (ahí está la estructura típica de los temas) se logró sobrepasar el umbral de lo meramente académico y recreacionista (tan habitual en otras manos menos maestras) para lograr a un proyecto lleno de vida propia.

Para Reincarnation Of A Love Bird, la segunda de estas obras y grabada con apenas un año de diferencia, se produjo en el grupo un cambio casi total en la formación.

Del quinteto inicial sólo permanecieron Paul Motian y el guitarrista Kurt Rossenwinkel. Por otro lado el grupo se expandió hasta septeto con la incorporación de un saxofonista y un percusionista adicionales. Frente a la encrucijada de continuar en la senda de los planteamientos iniciales o intentarlo por nuevas vías, el grupo optó por un ligero cambio a medio camino entre ambos. Este se reflejó en un repertorio que pasó de ser totalmente clásico y ajeno a incluir material propio (con obras de Motian y del guitarrista Wolfgang Muthspiel) y realizando un acercamiento en dónde se perdía parte de la frescura de una cierta respetuosa irreverencia, trocándolo en un sonido más moderado, con una mayor preponderancia de los arreglos.

El resultado vuelve a ser una más que notable colección de músicos y revisiones (sólo hay que echar un vistazo al listado de temas),aunque no tan redondo como el primer trabajo. De un modo general la aportación del percusionista Don Alias no añade demasiado al trabajo de Motian. Y en lo particular, algunas de las revisiones, en especial la del Round Midnight Monkiano, pecan de un carácter excesivamente artificioso, ajeno (por fortuna) a la del resto de un (por otra parte) magnífico e interesante proyecto.